為什么我們不看兒童��?(圖)——中新網(wǎng)

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    為什么我們不看兒童��?(圖)
2009年10月22日 14:35 來源:外灘畫報 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小
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  兒童劇就是涂著兩團胭脂的半老演員用駭人的奶聲奶氣故作姿態(tài)?有多少我們看過的外國戲劇其實是兒童劇?

  我讀大學(xué)那會兒干過一件傻事:和一個去柏林留學(xué)研究哲學(xué)的人爭論一個無聊的話題:究竟是話劇好還是電影好。

  他厭惡話劇,舉了一個例子給我聽—“我這輩子就看過一次話劇。那是我讀小學(xué)的時候,學(xué)校里組織去看戲,大幕一拉開,舞臺上站著一群四五十歲的老太太戴著棒球帽、扎著紅領(lǐng)巾、穿著校服短褲白色棉長襪以及涼鞋,涂著兩坨紅色,演五六歲的男孩,‘他們’還對著我說了很多很多的話。我嚇了一跳,從此以后我對舞臺有了心理陰影�!�

  我明白了,他指的是兒童劇。

  另有一件事。前一個月我在日本看兒童劇時碰到了一位國內(nèi)戲劇界的同行前輩。我們一起看了一出根據(jù)果戈里小說《外套》改編的兒童劇后,他說:“這個戲很棒,我要把他們請回國內(nèi)去演出�!蔽覇枺骸斑@種兒童劇在國內(nèi)市場好么?”他露出微笑說:“我不會說這是兒童劇。”仔細一想,如果說它是兒童劇,八成國人還不一定習(xí)慣。

  在中國,兒童劇往往與“小兒科”、“幼稚”、“無聊”、“虛假”、“說教”等等詞匯相關(guān)。久而久之,我們的孩子們就開始離開了劇場這個地方。而在國外,戲劇是多么親切的一種藝術(shù)啊,它受到孩子們的喜愛,與他們相依相伴。戲劇中的故事呈現(xiàn)的是小小安徒生們對于世界的想象,戲劇的演出需要小小丘吉爾們之間的合作與配合,戲劇中的道具制作又可以讓小小愛迪生們發(fā)揮創(chuàng)意、練習(xí)動手能力,戲劇中的服裝可以表達小小香奈兒們的美學(xué)理想。如何“假戲真做”,兒童比成人有著更深的理解。兒童戲劇對于兒童各種能力心智的啟發(fā)和培養(yǎng),我認為是再妙也沒有了。

  但是,我們?yōu)槭裁床蝗タ磧和瘎×�?因為我們根本很少有好的兒童劇。國�?nèi)兒童劇的從業(yè)人員總在探討為什么我們原創(chuàng)兒童劇太少、反映現(xiàn)代生活的劇也極少,結(jié)論是編劇不好,所以總在出錢懸賞劇本。其實怪不到編劇身上,思路壓根就是錯的。我們的兒童劇觀念非常狹隘、保守和落后。就像話劇在80 年代初的狀況,后來是經(jīng)歷了戲劇觀的大討論才逐步解放了觀念。而兒童劇創(chuàng)作一直不太受重視,所以戲劇觀念就一直陳舊著。這種觀念極大地限制了兒童劇創(chuàng)作者的想象力。兒童劇不是活動的童話書,也不是幼稚版的成人話劇。它是一種非常綜合化、跨界的藝術(shù)樣式,甚至可以根本不是一出劇,而是一次戶外活動、一堂課、一種探索或者就純粹是一次有目的的玩耍。兒童劇也可以不僅僅給兒童看,還可以給所有有童心的成年人看。

  今年8 月“普天童慶”臺北兒童藝術(shù)節(jié)是從一出名為《小皮耶》(Petie Pierre)的兒童劇開始的。這是一出根據(jù)真人真事改編的兒童劇,由加拿大旋轉(zhuǎn)木馬劇團和臺灣合作。小皮耶1909 年出生于法國,一生下來就半盲又幾乎聾啞。然而這個窮孩子用自己一生中的40 年做了一件事—他做了一個無與倫比美麗的機械裝置,Merry-go-round—旋轉(zhuǎn)木馬。二戰(zhàn)后他的這個裝置讓無數(shù)的人流連忘返。許多人去看它,平復(fù)自己的哀傷。最后,這個裝置被法國知名建筑師、收藏家AlainBourbonnais整個移植到他的私人博物館La Fabuloserie。這個漂亮的東西幾乎都是用一些廢棄的垃圾做成的,然而被許多工程師贊嘆其設(shè)計的繁復(fù)、巧妙與精良。因此戲劇《小皮耶》不僅僅是一出傳記劇,而且是通過紙偶和大型的旋轉(zhuǎn)舞臺呈現(xiàn)了一個創(chuàng)意的裝置藝術(shù)空間。此外這個戲還有一些延伸活動。比如公共藝術(shù)展覽,叫作“小皮耶的夢想基地”,引導(dǎo)小朋友利用平常廢棄的玩具,以海陸空為主題進行創(chuàng)作,并由專人把小朋友的這些“作品”整理呈現(xiàn)出來,將他們放置在三個基座上,利用機械齒輪裝置讓作品呈現(xiàn)動感。《小皮耶》傳遞了一種很重要的觀念,也可看作是現(xiàn)今世界兒童戲劇的一個趨勢,那就是:創(chuàng)造力的、實踐性的、環(huán)保的、近距離的戲劇。

  在當(dāng)今兒童戲劇的中心—歐洲,許多的兒童劇團正在積極地實踐著這種戲劇觀念。世界上規(guī)模最大的青少年兒童戲劇節(jié)—丹麥國際青少年戲劇節(jié)每年4 月舉行。今年4 月,戲劇節(jié)在首都哥本哈根周邊的一個小鎮(zhèn)ballerup 開幕,為期一周的時間共演出了500 多場兒童戲劇。從4 月春天到8 月仲夏,丹麥本土其他各種青少年兒童戲劇節(jié)也陸續(xù)開張,沿著沒有邊際的山毛櫸林和波羅的海的海岸線一路手舞足蹈。

  今年的丹麥戲劇節(jié)上,來自比利時STUDIO ORKA 劇團的作品獲得了極大的贊譽。他們一共帶來兩個作品,其中一個名為《沃斯特丹的傳奇》(Thelegend of Woesterdam)。這出劇先在一個湖邊演出,一個女孩拿著一張古地圖告訴觀眾,沃斯特丹(一個虛構(gòu)的國家)是一個被沉沒在這個湖底的王國,有關(guān)這個王國的所有東西已經(jīng)不在,唯有一只沃斯特丹蝴蝶的幼卵被科學(xué)地保存在一只蘋果內(nèi)�,F(xiàn)在這個女孩的任務(wù)就是尋找這只蝴蝶,女孩在觀眾中尋找可以幫助她完成任務(wù)的人。后來出現(xiàn)一個男孩,他起初懷疑女孩故事的真實性,而后在女孩不斷地展示有關(guān)沃斯特丹存在過的種種跡象后,他愛上了這個執(zhí)著的女孩,于是兩人一起開始尋找蝴蝶。演出地點隨著劇情的發(fā)展不斷變化,觀眾就跟著主人公到處轉(zhuǎn)悠,時而探索湖底,時而進入蝴蝶實驗室,時而奔跑于山坡。劇團的人做了許多有意思的裝置預(yù)先埋伏在各個地方,層出不窮的創(chuàng)意和驚喜讓人連連贊嘆。這個劇團的藝術(shù)宗旨就是在日常生活和幻想世界之間尋找一個平衡,以非常真實的各種方法展現(xiàn)一個幻覺世界。所有故事創(chuàng)意中都有一個美妙的平衡點,連接真實與幻覺,導(dǎo)引觀眾進入他們構(gòu)建的想象世界。他們在布景和道具的制作方面極富想象力和才華。他們曾在市中心搭建過一個高達11 米的巨型鳥籠,命名為BIRDCATHEDRAL,讓觀眾進入這個空間,感受鳥的世界,在不同的角度理解鳥的飛翔,體驗幻覺般的類似宗教的情感。

  如果中國有這樣的兒童劇,我們怎么可能不看?我們孩子們將是多么的幸福!我們最后來看一組數(shù)據(jù):丹麥總?cè)丝?根據(jù)2009 年丹麥統(tǒng)計局數(shù)據(jù))約540 萬,共擁有120 多家專業(yè)兒童劇團。而丹麥每年用于資助兒童劇制作的經(jīng)費達到8000 萬丹麥克郎,約合110 萬歐元(2004 年數(shù)據(jù))。比較一下上海2000 萬人口,僅有一家國立兒童劇院和零星三四個民營兒童劇團。對于歐洲人來說,也許這才是個童話。

  文/徐珺

  2009-10-22 總第 358 期

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我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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