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　　作家和稿費(fèi)

    文字作品是寫(xiě)給讀者看的。在商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)，讀者閱讀他人作品，要花錢(qián)買(mǎi)。文字作品以商品的形式進(jìn)入流通領(lǐng)域，這個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)恐怕是再清高再有使命感的作家也不得不認(rèn)可的。因此，作家的作品以書(shū)籍為載體發(fā)行后，作家從營(yíng)業(yè)額中獲得稿費(fèi)是天經(jīng)地義的事。

　　在1966年到1976年的10年浩劫中，中國(guó)大陸取消了稿費(fèi)。寫(xiě)文章寫(xiě)書(shū)發(fā)表了出版了卻不給稿費(fèi)，這在今天看來(lái)是天方夜譚，在當(dāng)時(shí)卻是毋庸置疑的。好在當(dāng)時(shí)的作家大都被剝奪了寫(xiě)作和出書(shū)的權(quán)利，那時(shí)流傳一句話(huà)，叫做“8億人民8個(gè)樣板戲1個(gè)作家”。這1個(gè)作家指的是浩然，那時(shí)幾乎只有他的《艷陽(yáng)天》和《金光大道》可以出版發(fā)行。上世紀(jì)80年代一次我問(wèn)浩然，十年浩劫中你的書(shū)少說(shuō)印了數(shù)百萬(wàn)冊(cè)，你真的一分錢(qián)稿費(fèi)沒(méi)拿？浩然說(shuō)絕對(duì)分文沒(méi)有。

　　我比較幸運(yùn)，第一次發(fā)表作品就拿到了稿費(fèi)。我的處女作發(fā)表在1977年第4期《汾水》雙月刊上。1978年1月，《汾水》編輯部給我寄了10元錢(qián)。那時(shí)明目張膽向作者支付稿費(fèi)似乎還不是名正言順的事，因此編輯使用“曲線(xiàn)救國(guó)”的伎倆在匯款人附言欄上注明此款為“書(shū)本文具費(fèi)”。

　　當(dāng)時(shí)我在北京一家工廠(chǎng)做二級(jí)工，月工資40元。10元對(duì)我不是一個(gè)小數(shù)字，相當(dāng)于月工資的四分之一。那張匯款單被我很是在桌子上陳列了一段時(shí)間，靠它陶醉激勵(lì)自己。直到再不取就有被郵局退回的危險(xiǎn)時(shí)，我才去郵局體會(huì)那神圣的時(shí)刻。但到今天我仍時(shí)常為自己昔日的鼠目寸光貪圖小利撿了芝麻丟了西瓜而痛心疾首，當(dāng)初如果我不取第一次稿費(fèi)從而保留那張匯款單，其今天的價(jià)值該有多大？

　　好像是從1978年初起，中國(guó)大陸正式恢復(fù)向作者支付稿費(fèi)，但數(shù)額低得令人啼笑皆非。在我拿稿費(fèi)的頭兩年中，數(shù)額最少的一次是2元，最多的一次50元。1984年1月3日，我收到浙江少年兒童出版社寄給我的《皮皮魯外傳》單行本第3次印刷印數(shù)稿酬，該次印刷數(shù)量為1萬(wàn)冊(cè)，印數(shù)稿酬為16元2角。

　　和發(fā)達(dá)國(guó)家的作家比起來(lái)，中國(guó)大陸作家的稿費(fèi)相形見(jiàn)絀。1997年9月22日美國(guó)《福布斯》雜志公布了全世界收入最高的10名藝術(shù)家，位居第4名的是美國(guó)作家邁克爾·克里奇頓，他在1996年和1997年獲得的稿費(fèi)收入是1.02億美元。另一位已經(jīng)出版了7部偵探題材暢銷(xiāo)書(shū)的美國(guó)女作家帕特里夏·康韋剛宣布了自己又要寫(xiě)3部新作，出版商就忙不迭地預(yù)付給她1.44億美元稿費(fèi)。出道較晚的英國(guó)女作家羅琳用極短的時(shí)間靠作品成為世界女性首富，證明文學(xué)作品創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益甚至擊敗了房地產(chǎn)業(yè)和零售業(yè)。

　　假如是同樣水平的兩位作家，一位在中國(guó)大陸，一位在美國(guó)，他們所獲得的稿費(fèi)肯定有天壤之別。美國(guó)出版商不是傻子，他們付給作家那么高的稿費(fèi)，絕不會(huì)賠本賺吆喝，肯定拿大頭的還是出版商。那么中國(guó)大陸作家應(yīng)該獲得的那部分稿費(fèi)流入了誰(shuí)的腰包呢？答案只能是裝進(jìn)了圖書(shū)經(jīng)銷(xiāo)商和出版社的腰包，當(dāng)然還有盜版書(shū)商。

　　這種不合理的現(xiàn)象隨著《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》的實(shí)施已經(jīng)在改變。版稅制是國(guó)際流行的付酬方式，也就是作者從書(shū)籍的總定價(jià)中按百分比抽取稿費(fèi)。國(guó)際上通行的版稅標(biāo)準(zhǔn)是：書(shū)的印數(shù)在1萬(wàn)至1.5萬(wàn)冊(cè)時(shí)版稅率應(yīng)為10%；印數(shù)為1.5萬(wàn)至2萬(wàn)冊(cè)時(shí)版稅率應(yīng)為12%；印數(shù)2萬(wàn)冊(cè)以上時(shí)版稅率應(yīng)為14%�！吨�作權(quán)法》實(shí)施后，我在出書(shū)時(shí)開(kāi)始要求出版社以版稅形式向我支付稿費(fèi)。正當(dāng)我為自己歷盡千辛萬(wàn)苦爭(zhēng)來(lái)的百分比洋洋得意時(shí)，一個(gè)意外的信息將我打懵了。

　　我的一套書(shū)在上個(gè)世紀(jì)九十年代由南方某出版社出版，幾年下來(lái)，逼近百萬(wàn)冊(cè)的印數(shù)很是令我陶醉。一日，我忽然接到一位小讀者的舉報(bào)信，她說(shuō)她爸爸就在印刷我的那套書(shū)的印刷廠(chǎng)工作，她說(shuō)那套書(shū)的版權(quán)頁(yè)上標(biāo)明的印數(shù)是假的，實(shí)際印數(shù)比這大得多，她還給我寄來(lái)了有實(shí)際印數(shù)的印制單的復(fù)印件。真是晴天霹靂。那出版社的社長(zhǎng)和我號(hào)稱(chēng)哥們兒。我的律師當(dāng)即表示要訴諸法律，我于心不忍，說(shuō)我先打電話(huà)核實(shí)，最好不要揮舞法律的利劍，人家是有家室的人。一個(gè)電話(huà)打過(guò)去，該社長(zhǎng)見(jiàn)我透露的數(shù)字準(zhǔn)確到了個(gè)位數(shù)，立馬就坦白從寬并補(bǔ)寄版稅。我覺(jué)得還是中國(guó)大陸作家幸福，美國(guó)作家能有機(jī)會(huì)擁有如此可愛(ài)如此令人蕩氣回腸的讀者？

　　我們的作家和出版社之間缺乏一條紐帶，這條紐帶就是文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。在發(fā)達(dá)國(guó)家，一部文學(xué)作品的成功，很大程度要?dú)w功于文學(xué)經(jīng)紀(jì)人的運(yùn)作。文學(xué)經(jīng)紀(jì)人代表作家和出版商討價(jià)還價(jià)，然后替作家簽署出版合同。文學(xué)經(jīng)紀(jì)人既為作家服務(wù)，也為出版商效勞，還能緩沖兩者之間的矛盾。文學(xué)經(jīng)紀(jì)人因此成為百萬(wàn)富翁的比比皆是。我有時(shí)納悶，我們國(guó)家有上千萬(wàn)沒(méi)有工作的人，每年畢業(yè)的數(shù)百萬(wàn)大學(xué)生也為找工作傷筋動(dòng)骨，更有花著納稅人錢(qián)的各級(jí)作家協(xié)會(huì)，怎么就沒(méi)人去填補(bǔ)文學(xué)經(jīng)紀(jì)人這個(gè)空白呢？

　　有一次，我和一位外國(guó)作家交談，我說(shuō)你們的稿費(fèi)比我們高。他說(shuō)你們中國(guó)作家寫(xiě)不寫(xiě)作品都有工資，不用為生計(jì)發(fā)愁。他指的是我們的“駐會(huì)專(zhuān)業(yè)作家”。中國(guó)大陸每個(gè)省和直轄市都有作家協(xié)會(huì)，每個(gè)作家協(xié)會(huì)都有數(shù)量不等的“駐會(huì)作家”。中國(guó)目前大概是世界上唯一由政府出面拿納稅人的錢(qián)供養(yǎng)“專(zhuān)業(yè)作家”的國(guó)家，而中國(guó)的文學(xué)卻沒(méi)見(jiàn)得因此比國(guó)外繁榮多少。作家應(yīng)該當(dāng)納稅人，不應(yīng)該吃納稅人。“駐會(huì)專(zhuān)業(yè)作家”體制是近60年中國(guó)文學(xué)不能走向世界的一個(gè)重要因素。當(dāng)眾多作家不得不只靠稿費(fèi)為生，不寫(xiě)就沒(méi)飯吃，寫(xiě)不好也沒(méi)飯吃時(shí)，中國(guó)文學(xué)的春天必將到來(lái)。亞當(dāng)·斯密那句“市場(chǎng)有一只無(wú)形的手”的名言，同樣適用于文學(xué)。不知市場(chǎng)這只無(wú)形的手能否有一天將中國(guó)作家送進(jìn)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)殿堂，反正其他招數(shù)包括“駐會(huì)作家”體制都不僅沒(méi)戲或許還可能南轅北轍地把我們的作家往相反方向葬送。

　　鄭淵潔