摘要：融媒體時(shí)代，科技發(fā)展推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)作與消費(fèi)習(xí)慣變化，豎屏影像興起。中央廣播電視總臺(tái)積極布局跨平臺(tái)融合，構(gòu)建全媒體生產(chǎn)傳播工作機(jī)制和評(píng)價(jià)體系，探索攻堅(jiān)大小屏聯(lián)動(dòng)融合傳播新思路，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容信息的多渠道發(fā)布和廣泛性互動(dòng)，用高質(zhì)量?jī)?nèi)容引領(lǐng)橫豎屏節(jié)目市場(chǎng)，助力行業(yè)科學(xué)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)質(zhì)量和流量有機(jī)統(tǒng)一。

　　關(guān)鍵詞：橫豎屏 智能化 內(nèi)容創(chuàng)作 融合創(chuàng)新

　　◎姚華紅

　　融媒體時(shí)代媒介生態(tài)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，科技助力內(nèi)容創(chuàng)作、消費(fèi)習(xí)慣改變，智能手機(jī)更新迭代，豎屏影像橫空出世快速占據(jù)市場(chǎng)份額，傳統(tǒng)電視媒體大屏影像開始積極布局跨平臺(tái)融合，構(gòu)建全媒體生產(chǎn)傳播工作機(jī)制和評(píng)價(jià)體系，探索攻堅(jiān)大小屏聯(lián)動(dòng)融合傳播新思路，努力實(shí)現(xiàn)內(nèi)容信息的多渠道發(fā)布和廣泛性互動(dòng)，在多元中立主導(dǎo)、在多樣中謀共識(shí)，牢牢占據(jù)輿論引導(dǎo)、思想引領(lǐng)、文化傳承、服務(wù)人民的傳播制高點(diǎn)，用高質(zhì)量?jī)?nèi)容引領(lǐng)橫豎屏節(jié)目市場(chǎng)，助力行業(yè)科學(xué)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)質(zhì)量和流量有機(jī)統(tǒng)一。本文從十個(gè)方面分析探討有關(guān)中央廣播電視總臺(tái)(以下簡(jiǎn)稱“總臺(tái)”)橫豎屏節(jié)目的新生產(chǎn)制播工作。

　　橫豎傳播

　　在數(shù)字媒體技術(shù)日新月異的今天，總臺(tái)以變應(yīng)變、以新求新，把發(fā)展媒體融合傳播作為打造國(guó)際一流新型主流媒體的重要戰(zhàn)略方向，持續(xù)提升國(guó)家媒體的國(guó)內(nèi)國(guó)際傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力，推動(dòng)新質(zhì)生產(chǎn)力轉(zhuǎn)化為新質(zhì)傳播力和媒體引領(lǐng)力。

　　2022年，總臺(tái)虎年春晚首次開啟沉浸式“豎屏看春晚”模式，橫豎屏同步直播，一時(shí)間成功引爆除夕當(dāng)晚的微信視頻號(hào)，超1.2億人用全新視角賞閱了這場(chǎng)春節(jié)盛事，直播間點(diǎn)贊量超3.5億，總評(píng)論量超919萬，總轉(zhuǎn)發(fā)量超 551萬。總臺(tái)自2022年虎年春晚后，充分利用“5G+4K/8K+AI(人工智能)”融合傳播新技術(shù)成果，積極探索和完善大小屏聯(lián)動(dòng)融合傳播視聽新技術(shù)，力求為廣大受眾帶來高質(zhì)量沉浸式的橫豎屏節(jié)目觀感新體驗(yàn)。

　　2024年總臺(tái)中秋晚會(huì)截至晚會(huì)后次日(9月18日)10時(shí)，在總臺(tái)平臺(tái)的跨媒體總閱讀觀看量達(dá)11.35億。其中，電視端直播觀看量達(dá)1.35億，并機(jī)總份額達(dá)17.63%，較上年繼續(xù)提升，新媒體端閱讀觀看量高達(dá)10億次。其中，“豎屏看秋晚”點(diǎn)擊量超 2.02億，比大屏傳播多近7000 萬，可見融媒時(shí)代小屏的吸引力及受眾對(duì)豎屏播出模式的認(rèn)可與喜愛，豎屏傳播成為電視媒體人積極探索和創(chuàng)新實(shí)踐的前沿陣地。

　　豎屏節(jié)目深度契合當(dāng)下手機(jī)用戶短平快的碎片化消費(fèi)指征。橫屏傳播方式相對(duì)傳統(tǒng)，往往需要固定時(shí)間和地點(diǎn)觀看，數(shù)字媒體則打破這一限制，受眾可以隨時(shí)隨地獲取信息；同時(shí)，數(shù)字媒體還會(huì)根據(jù)用戶喜好提供個(gè)性化內(nèi)容推送，受眾可以在平臺(tái)進(jìn)行點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)等一系列操作，強(qiáng)大的交互性增強(qiáng)著節(jié)目黏性和用戶參與感。

　　豎屏是裂變式的，是新群體新趨勢(shì)新增量，需要投入更多力量和精力，重視新技術(shù)的廣泛應(yīng)用。橫屏節(jié)目更具專業(yè)性，以豐富視角呈現(xiàn)深度理解和全面內(nèi)容剖析，具備很高的傳播價(jià)值。橫屏節(jié)目通常由電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站等大屏渠道傳播，受眾基礎(chǔ)廣泛，觀看模式和傳播途徑相對(duì)傳統(tǒng)和固定，在受眾心目中擁有精品內(nèi)容傳播的口碑。

　　橫豎構(gòu)圖

　　好的構(gòu)圖讓視覺層次倍加清晰有序。橫屏節(jié)目接受和輸出格式為1920×1080dpi的高清電視信號(hào)，屏幕畫幅為16: 9，更符合人們用眼習(xí)慣，能模仿人們現(xiàn)實(shí)生活的視角，水平方向有充裕空間，畫幅比例更利于景深鏡頭打造構(gòu)圖空間感，前后景融合處理能表達(dá)更多富有深意內(nèi)涵的想象空間。橫屏構(gòu)圖信息量大，視覺元素豐富，如寬闊宏大的敘事場(chǎng)面、豐富多變的運(yùn)動(dòng)鏡頭、龐雜的內(nèi)容情節(jié)等，較適合長(zhǎng)視頻類節(jié)目和傳統(tǒng)受眾群體。

　　豎屏節(jié)目一般使用9：16或類似畫幅，因高度遠(yuǎn)大于寬度，豎屏構(gòu)圖更匹配移動(dòng)設(shè)備用戶和社交媒體平臺(tái)，方便單手握持，隨時(shí)隨地即刻觀看，省去了橫屏觀看方向切換和握持姿勢(shì)調(diào)整。豎屏構(gòu)圖和鏡頭語言都需要量身定制，以適應(yīng)在有限的垂直空間內(nèi)更精準(zhǔn)地表達(dá)情節(jié)和人物。豎屏構(gòu)圖在聚焦近景人像方面獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，容易營(yíng)造近在咫尺的畫面視覺沖擊力，這種雙眼聚焦創(chuàng)建的視覺封閉體驗(yàn)，令受眾獲得類似于人像“面對(duì)面” 的近距離、局部細(xì)節(jié)“放大鏡”般的沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)。

　　豎屏構(gòu)圖受畫幅限制，無法媲美橫屏的視野與畫面層次。豎屏構(gòu)圖宜單個(gè)人像呈現(xiàn)，橫屏構(gòu)圖適用于各類型影像及大型活動(dòng)，展示多角度多細(xì)節(jié)較復(fù)雜的場(chǎng)景內(nèi)容。但橫豎屏構(gòu)圖不能簡(jiǎn)單互相搬用，不能簡(jiǎn)單一體化同質(zhì)化構(gòu)圖，需要從兩者區(qū)別和受眾接受角度注意發(fā)揮所長(zhǎng)，克服短板，吸收成果，不斷探索和創(chuàng)新。

　　橫豎內(nèi)容

　　“內(nèi)容為王”是所有橫豎屏節(jié)目設(shè)計(jì)的核心；內(nèi)容足夠精彩，才能吸引受眾眼球。媒體要積極探索橫豎屏內(nèi)容多元化生產(chǎn)和運(yùn)營(yíng)模式，向數(shù)字傳媒、數(shù)字出版、網(wǎng)絡(luò)視聽等媒體融合分區(qū)賽道發(fā)力，開拓融媒原創(chuàng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈，培育橫豎屏內(nèi)容新質(zhì)生產(chǎn)力。

　　近年來，總臺(tái)加快推進(jìn)全方位全領(lǐng)域全鏈條的節(jié)目?jī)?nèi)容革新，努力打造“思想＋藝術(shù)＋技術(shù)”“滿屏皆精品”的內(nèi)容融合，力求樹立引領(lǐng)新時(shí)代文化建設(shè)與傳播的新風(fēng)尚新標(biāo)桿，例如《典籍里的中國(guó)》《大師列傳》《簡(jiǎn)牘探中華》等文化類IP內(nèi)容創(chuàng)新節(jié)目。這些以橫屏制播為主的節(jié)目?jī)?nèi)容，在視聽方面有一套相對(duì)成熟的美學(xué)體系與技術(shù)指標(biāo)。

　　橫屏內(nèi)容涵蓋生活工作學(xué)習(xí)各個(gè)方面，如新聞、影視、紀(jì)錄片、綜藝等；豎屏節(jié)目則以短視頻內(nèi)容見長(zhǎng)，擅長(zhǎng)人物內(nèi)容刻畫。例如，總臺(tái)從2024年除夕夜開始，推出融媒體系列產(chǎn)品《聯(lián)播一瞬》，在“新聞聯(lián)播”視頻號(hào)、“央視新聞”和“新聞聯(lián)播”抖音號(hào)、快手號(hào)及央視頻等平臺(tái)投放。以短視頻為載體，年輕化創(chuàng)新視角，緊跟社會(huì)熱點(diǎn)，深挖《新聞聯(lián)播》當(dāng)天內(nèi)容。

　　橫屏內(nèi)容需要摸索分析如何學(xué)習(xí)豎屏優(yōu)勢(shì)加快發(fā)布和傳播；豎屏內(nèi)容則要向橫屏學(xué)習(xí)借鑒如何讓內(nèi)容剪輯信息一目了然、節(jié)目包裝如何符合一定美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)更好助力內(nèi)容傳播。同時(shí)，豎屏載體多為手機(jī)，要想在嘈雜多變環(huán)境中持續(xù)輸出內(nèi)容，豎屏制播還須提高內(nèi)容參與性和互動(dòng)感，促進(jìn)視聽完美融合，方能擴(kuò)大豎屏內(nèi)容傳播范圍和影響力。

　　橫豎制作

　　移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，受眾習(xí)慣于豎向掌機(jī)觀看視頻，因此豎屏節(jié)目制作應(yīng)運(yùn)而生，但豎屏影像制播仍處于初級(jí)階段，未建構(gòu)起如大屏影像那樣相對(duì)成熟與豐富完善的美學(xué)體系，一切尚在摸索和嘗試中。

　　橫豎屏制作目前主要分三類：第一，直接橫屏或豎屏拍攝，這類制作相對(duì)簡(jiǎn)單，直接用素材剪輯輔以包裝；第二，橫屏拍攝、豎屏播出，這類“橫轉(zhuǎn)豎”難點(diǎn)和制播就繁雜了許多，不再僅是簡(jiǎn)單意義上的畫面裁切，而是涉及方方面面的綜合考量。橫屏素材轉(zhuǎn)化為豎屏播出，要濃縮橫屏內(nèi)容，用后期剪輯手法對(duì)豎屏內(nèi)容進(jìn)行重新構(gòu)圖創(chuàng)作和藝術(shù)表達(dá)；第三，橫豎屏相結(jié)合的拍攝和制播，總臺(tái)實(shí)踐主要體現(xiàn)在春晚豎屏制播上。

　　總臺(tái)2024年中秋晚會(huì)豎屏播出是典型“橫轉(zhuǎn)豎”案例。這類制播涉及諸多畫面內(nèi)容難點(diǎn)：其一就是“橫轉(zhuǎn)豎”后的畫面裁切和藝術(shù)組接，這是新生領(lǐng)域的探索，不是物理旋轉(zhuǎn)90度后簡(jiǎn)單意義的畫面裁切，既要保持橫屏節(jié)目原有藝術(shù)品質(zhì)和巧妙構(gòu)思，又要契合移動(dòng)端視覺呈現(xiàn)特性和受眾觀賞需求，包括轉(zhuǎn)換畫面內(nèi)在邏輯的重新構(gòu)建、對(duì)橫屏節(jié)目相應(yīng)設(shè)計(jì)元素理解后的積極補(bǔ)充和重新創(chuàng)作等深層次問題的解決與實(shí)踐。

　　豎屏裁切橫屏素材后要損失將近2/3 的畫面信息，如何刪選和裁切畫面，如何藝術(shù)性地補(bǔ)充“出逃信息”，如何在橫屏素材基礎(chǔ)上發(fā)揮豎屏優(yōu)勢(shì)，重新有序組接畫面內(nèi)核表達(dá)等成為每個(gè)豎屏節(jié)目剪輯和制作者需要考慮的問題。

　　豎屏節(jié)目在表現(xiàn)大型舞美和道具、集體舞蹈、大范圍舞臺(tái)調(diào)度、帶虛擬場(chǎng)景的節(jié)目包裝，還有多人演唱、樂隊(duì)形式等方面自帶畫面構(gòu)圖短板。因此，豎屏后期創(chuàng)作會(huì)嘗試橫屏構(gòu)圖較少使用的分屏模式，一定區(qū)域遮罩疊化處理，加快畫面剪輯節(jié)奏，抑或用后期特技令大全景畫面盡可能展示完整等技術(shù)處理，藝術(shù)性地補(bǔ)充和復(fù)原橫屏信息。

　　橫豎觀感

　　橫屏節(jié)目注重故事性和沉浸式，適合家庭、集體觀看。一般用電視機(jī)、電腦顯示器或者電影院屏幕等傳統(tǒng)橫向屏幕觀賞，若屏幕尺寸夠大的話，受眾還需保持一定觀看距離和姿勢(shì)。橫屏受眾會(huì)接收到比豎屏更多的畫面信息：開闊的場(chǎng)景、復(fù)雜的情節(jié)、多變的鏡頭語言，可獲得代入感極強(qiáng)的沉浸式觀賞體驗(yàn)。

　　豎屏節(jié)目適合用手機(jī)或豎向電子設(shè)備觀賞，符合當(dāng)下人們生活習(xí)慣，隨時(shí)隨地點(diǎn)開即看，有社交媒體上分享傳播的交互功能。豎屏畫面線素相對(duì)單一，敘事方式簡(jiǎn)潔明快；這種近距離的粉絲視角，有良好的互動(dòng)感，直觀呈現(xiàn)人物，更易讀取信息。

　　橫豎成本

　　橫屏影像自出現(xiàn)以來歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展摸索，已形成一套相對(duì)完善和成熟的視聽運(yùn)作方式，包括配套技術(shù)與設(shè)備。同時(shí)，橫屏對(duì)視頻質(zhì)量清晰度、拍攝和制作等要求高，通常會(huì)使用各種專業(yè)器材、設(shè)備進(jìn)行制播，因此，橫屏節(jié)目投入的人力、制作成本和完成難度相對(duì)較高，且制作周期長(zhǎng)。

　　相比之下，豎屏影像制作成本較低。例如，得益于攝像頭技術(shù)進(jìn)步的智能手機(jī)拍攝，在高像素、多攝像頭組合及 AI攝影算法的融入，令手機(jī)拍攝質(zhì)量明顯提升；同時(shí)，各種大眾普及版視頻剪輯軟件讓豎屏內(nèi)容創(chuàng)作變得更加簡(jiǎn)易上手，創(chuàng)作者無須專業(yè)設(shè)備和技能，即可輕松駕馭。豎屏內(nèi)容制作周期短 “產(chǎn)量驚人”，還能根據(jù)不同設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境調(diào)整視頻質(zhì)量和清晰度，因此，其制播成本普遍較低。

　　此外，橫屏節(jié)目廣告植入相對(duì)傳統(tǒng)，仍以插播廣告、植入廣告為主，包括成片內(nèi)“創(chuàng)可貼”形式的廣告標(biāo)志等。豎屏廣告植入則靈活多變，有原生廣告、短視頻廣告，“和節(jié)目?jī)?nèi)容嫁接”的新式廣告等營(yíng)銷新樣式。

　　橫豎互動(dòng)

　　橫屏節(jié)目在互動(dòng)方式上相對(duì)保守與滯后，尤其電視端播出的節(jié)目，只能通過第三方平臺(tái)收集反饋，即使通過相關(guān)網(wǎng)站回看或在線直播觀看，互動(dòng)方式也只有留言、彈幕、評(píng)論等簡(jiǎn)單互動(dòng)。用戶需要較為整塊的時(shí)間才能進(jìn)行橫屏內(nèi)容消費(fèi)，時(shí)間成本高。

　　豎屏節(jié)目具備良好互動(dòng)性，除了繼承所有橫屏互動(dòng)方式，還能查閱節(jié)目單、點(diǎn)贊評(píng)論、煙花組件、邊看邊搜、選擇橫向或豎向屏幕觀看等交互功能，同時(shí)豎屏用戶在進(jìn)行內(nèi)容消費(fèi)時(shí)，握持手機(jī)的手指很方便觸選互動(dòng)選項(xiàng)，容易操作，互動(dòng)成本低；有的甚至能自己“當(dāng)導(dǎo)播”，選擇觀看軟件中配有橫豎屏多機(jī)位切換設(shè)置，用戶能自己選機(jī)位觀賞，充分實(shí)現(xiàn)和受眾有效可見的情感對(duì)話與內(nèi)容分享。

　　橫豎受眾

　　中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第55次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2024年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)11.08億人，較2023年12月增長(zhǎng)1608萬人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)78.6%。

　　當(dāng)下，豎屏影像風(fēng)頭正盛，智能手機(jī)成為豎屏用戶拿握設(shè)備自然舒服的方式，而橫屏節(jié)目目前仍依靠電視或平板設(shè)備觀看，因此，受眾群體相對(duì)傳統(tǒng)和固定，其中還包括一部分對(duì)聲畫圖文有一定要求的受眾群體。

　　橫豎建議

　　橫豎屏節(jié)目各有特性，應(yīng)根據(jù)視頻內(nèi)容、播放平臺(tái)和目標(biāo)受眾選擇適合的橫豎格式。

　　橫屏節(jié)目的主流地位不動(dòng)搖。智能手機(jī)出現(xiàn)之前，整個(gè)影視工業(yè)體系是圍繞橫屏格式展開的，絕大多數(shù)專業(yè)內(nèi)容都以橫屏構(gòu)圖呈現(xiàn)；其在專業(yè)性和表現(xiàn)力上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。另外，節(jié)目市場(chǎng)一些“豎屏爆款短劇”，一旦進(jìn)入工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)和IP化劇集階段，都會(huì)自動(dòng)轉(zhuǎn)向橫屏；“豎屏劇”通常時(shí)長(zhǎng)較短，更多地滿足了受眾碎片化時(shí)間的“刷視頻”行為，豎屏僅僅提供了解劇情、預(yù)判喜好的功能，從而幫助受眾判斷是否“追劇”。因此，不能過度鼓吹豎屏格式的應(yīng)用場(chǎng)景，嚴(yán)肅的工業(yè)級(jí)內(nèi)容創(chuàng)作不能摒棄橫屏創(chuàng)作。

　　橫豎屏業(yè)務(wù)矩陣鏈接尚在起步階段，仍需不斷探索、積極總結(jié)。首先，當(dāng)下橫豎屏業(yè)務(wù)聯(lián)系比較分散，沒有相對(duì)穩(wěn)定成熟的配合體系與固定框架，相對(duì)于傳統(tǒng)媒體的電視節(jié)目來說，豎屏影像更像是橫屏內(nèi)容的克隆和花絮，新生事物豎屏影像尚未形成電視內(nèi)容有序的矩陣鏈接；其次，橫豎屏同步制播的拍攝環(huán)節(jié)，目前有部分機(jī)位用橫屏畫面智能裁切信號(hào)，混搭部分豎屏拍攝機(jī)位，這類橫豎同步制播實(shí)踐與磨合在流程上尚未形成專業(yè)規(guī)范的行業(yè)準(zhǔn)則。

　　大數(shù)據(jù)時(shí)代，橫豎屏節(jié)目都要注意滿足目標(biāo)受眾的情緒共鳴。依據(jù)不同橫豎屏應(yīng)用場(chǎng)景，生產(chǎn)多元化內(nèi)容應(yīng)注重情緒價(jià)值挖掘與傳遞，創(chuàng)新提供個(gè)性化內(nèi)容編排服務(wù)和互動(dòng)參與方式，增強(qiáng)受眾參與感、歸屬感，進(jìn)一步擴(kuò)大橫豎屏節(jié)目影響力和傳播范圍。

　　科學(xué)辯證巧妙地運(yùn)用AI技術(shù)。伴隨人工智能、大數(shù)據(jù)、5G等科技不斷發(fā)展，擁抱新技術(shù)新場(chǎng)景新應(yīng)用前景廣闊。橫豎屏節(jié)目都必須更加注重技術(shù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新，為節(jié)目創(chuàng)作尋找豐富的內(nèi)容來源和靈感素材。無論新技術(shù)如何發(fā)展、如何花樣翻新，聚焦輿論引導(dǎo)內(nèi)容發(fā)布的傳播主體功能不能偏離，保持和堅(jiān)守傳統(tǒng)媒體與新媒體、自媒體的各自優(yōu)勢(shì)和相對(duì)獨(dú)特性不能混淆。

　　橫豎趨勢(shì)

　　目前，豎屏內(nèi)容已從大型文藝晚會(huì)蔓延至新聞和日常欄目等節(jié)目切條；豎屏格式成為當(dāng)下橫屏電視內(nèi)容觀看端口，越來越多的電視媒體、在線視頻平臺(tái)進(jìn)入豎屏內(nèi)容創(chuàng)作，積極探索和布局“臺(tái)網(wǎng)＋大小屏聯(lián)動(dòng)”融合傳播，嘗試構(gòu)建更加完善有序的橫豎屏互動(dòng)互訪互鑒審美體系及更加科學(xué)規(guī)范的橫豎屏生產(chǎn)制播流程，不斷發(fā)展壯大主流價(jià)值、主流輿論、主流文化，為強(qiáng)國(guó)建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)提供堅(jiān)強(qiáng)思想保證、強(qiáng)大精神力量和有利文化條件。

　　未來的橫豎屏將會(huì)呈現(xiàn)融合與創(chuàng)新的發(fā)展新態(tài)勢(shì)，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、創(chuàng)新融合。此外，橫豎屏節(jié)目將會(huì)繼續(xù)加快聯(lián)合傳播、智能化發(fā)展和個(gè)性化服務(wù)，通過多渠道、多矩陣、多平臺(tái)的聯(lián)合傳播方式，為受眾提供更加優(yōu)質(zhì)、便捷的視聽服務(wù)，提高節(jié)目影響力和傳播效果。同時(shí)，受益于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，開放式發(fā)展的橫豎屏節(jié)目會(huì)更加注重國(guó)際化傳播與合作，通過與國(guó)際媒體機(jī)構(gòu)的合作，把握信息革命發(fā)展的歷史主動(dòng)，攜手構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)空間命運(yùn)共同體，不斷提升媒體的運(yùn)營(yíng)水平和傳播效果，推動(dòng)中國(guó)聲音的國(guó)際傳播，提升中國(guó)的國(guó)際影響力和話語權(quán)。

　　綜上所述，橫豎屏節(jié)目的未來發(fā)展趨勢(shì)會(huì)是多元化、融合化、創(chuàng)新化的，需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷探索和嘗試，與時(shí)俱進(jìn)適應(yīng)不斷變化的受眾需求和媒介生態(tài)。

　　(作者系中央廣播電視總臺(tái)華語環(huán)球節(jié)目中心音樂文藝部主任編輯)