昨天，北京人藝和《讀書》雜志聯(lián)合舉辦了話劇《趙氏孤兒》研討會，林兆華、濮存昕、金海曙等創(chuàng)作人員以及童道明等評論家、學者參加了會議。會后該劇導演林兆華在接受記者的采訪時，第一次非常坦率地抨擊了目前戲劇界的偽現(xiàn)實主義戲劇和偽先鋒戲劇現(xiàn)象，稱他們正在傷害戲劇的發(fā)展，是乏味的、單調的、沒有進步的戲劇。
在座談會上，與會者大都非常欣賞人藝版的《趙氏孤兒》，著重探討的是演員的表演方式和結尾的顛覆性處理。尤其是著名評論家童道明先生對演員表演給予很高的評價，稱其在現(xiàn)實主義的表演方面有全新的探索，非常有價值。而其他專家，雖然對表演以及很多獨特的處理表示贊賞，但是對這樣的戲劇到底是現(xiàn)實主義戲劇還是先鋒戲劇有些含糊。會后，記者就現(xiàn)實主義戲劇和先鋒戲劇的觀念和追求問題，采訪了林兆華。這位“大導”以他慣有的風格向戲劇界開了一炮———
“現(xiàn)在偽戲劇的東西太多”
“我搞的從來都不是先鋒戲劇，我搞的是現(xiàn)實主義戲劇。有人有疑問，是那些所謂的現(xiàn)實主義戲劇和所謂的先鋒戲劇混淆了人們的觀念。我在觀念上沒有太多說的，我搞的戲劇也不需要什么主義來支撐，但是我知道我不搞什么樣的戲劇，而我反對的戲劇就是偽現(xiàn)實主義戲劇和偽先鋒戲劇。現(xiàn)在偽戲劇的東西太多，這些不好的、乏味的、單調的戲劇正在阻擋戲劇的進步。”
“偽現(xiàn)實主義戲劇的特征是虛假的表演激情”
“偽現(xiàn)實主義戲劇的特征是虛假的表演激情，演員在舞臺上演得淚流滿面，臺下觀眾無動于衷�，F(xiàn)在所謂的表演已經流于形式，成為程式化的表演�？此苾刃捏w驗，演員在舞臺有多少是真聽真看真感覺？表演有了程式就有了技巧，很多演員在舞臺上指著他們的技巧在表演，那是現(xiàn)實主義嗎？現(xiàn)實主義不是講真聽真看真感覺嗎？當然，這主要跟導演有關系，如果導演不讓他們那樣表演，演員也不會那樣表演。”
“誰敢說《趙氏孤兒》的表演不是現(xiàn)實主義的？”
“現(xiàn)實主義不是死板的僵化的，現(xiàn)實主義有很多種，有新現(xiàn)實主義，有超現(xiàn)實主義，有魔幻現(xiàn)實主義……而有人總是強調的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)其實是偽現(xiàn)實主義，在這一點上我與許多人有不同看法，我認為我在繼承優(yōu)良的傳統(tǒng)方面做得很好，我不是先鋒，從來就不是，我是現(xiàn)實主義。但是現(xiàn)實主義有很多種，我在探索。比如這個《趙氏孤兒》我是下了很大的工夫的，從來沒這么費勁過。我是想探討一種新的表演方法，這次我第一次明確地說，不要內心體驗，直接傳遞，要表演節(jié)奏。開始時很難，演員不理解，后來他們接受了，主動這樣做了，呈現(xiàn)出非常好的戲劇效果。這次我們還做了表演訓練，這在人藝已經很長時間沒有做過了，就是為了探討新的表演方式，而這樣的表演誰敢說不是現(xiàn)實主義的？”
“不是搞一點莫名其妙的形式就可以稱做先鋒戲劇”
“再說偽先鋒。先鋒戲劇不是搞一點莫名其妙的形式，就可以稱做先鋒戲劇，不是看點國外的先鋒戲劇，學了一兩招就可以自稱先鋒戲劇。很多時候，那點技巧并不適合你的戲劇。技巧也好形式也好，得是從自己的戲劇中生長出來，才是適合你的。前幾年經常去歐洲各大戲劇節(jié)，那里面也有非常多的不太靠譜的先鋒戲劇。咱們不能搞那些偽的東西，不能打那些虛的招牌，得塌塌實實搞一些有價值的新戲劇�！�
來源：北京青年報 作者：杭程
