一旦“大片、中片、小片”形成了良性的級(jí)差，互為張力，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)才可能安全、穩(wěn)定、和諧、健康地獲得可持續(xù)性的發(fā)展
記：有人認(rèn)為，在當(dāng)今市場(chǎng)上，是大片擠占了小片的生存空間，您是怎么認(rèn)為的呢？
黃：著名作家沈從文先生說(shuō)過(guò)：“車(chē)有車(chē)道，馬有馬道”。大片與小片顯然并不是對(duì)立的，而是互相拉動(dòng)的，形成一種文化張力的關(guān)系。要求大片有深刻的文化底蘊(yùn)，無(wú)異于要求小片有“億元票房”，這是南其轅而北其轍的。隨著大片在國(guó)際、國(guó)內(nèi)票房上的成功，事實(shí)上激活了中國(guó)市場(chǎng)的底盤(pán)，也引發(fā)了諸多民營(yíng)企業(yè)對(duì)中、小規(guī)格電影投資的熱情。去年中國(guó)電影的產(chǎn)量，曾創(chuàng)下了歷史的最高紀(jì)錄260部，今年則有望達(dá)到300部上下。以前以拍小片起家的年輕導(dǎo)演，也漸漸躋身于“中型規(guī)模片子”(近1000萬(wàn)元或超1000萬(wàn)元)的行列。如王小帥的《青紅》投資1000萬(wàn)左右、賈樟柯的《世界》1200萬(wàn)左右、《可可西里》1000萬(wàn)左右、《向日葵》1300萬(wàn)上下，《戀愛(ài)中的寶貝》、《茉莉花開(kāi)》和《孔雀》等，投資都超過(guò)了千萬(wàn)，這么多中型的投資都活躍起來(lái)了。這一切，顯然都是與中國(guó)大片在開(kāi)拓市場(chǎng)上的功績(jī)密不可分的。設(shè)若沒(méi)有了中國(guó)／華語(yǔ)大片，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的前鋒就會(huì)被折斷；但是，單單靠每年出三五部大片，也并不見(jiàn)得就能救得了中國(guó)電影的全局，一旦“大片、中片、小片”形成了良性的級(jí)差，互為張力，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)才可能安全、穩(wěn)定、和諧、健康地獲得可持續(xù)性的發(fā)展。
“億元大片”固然有大片自己的優(yōu)勢(shì)，而中片與小片著力追求的則是文化底蘊(yùn)和藝術(shù)個(gè)性，其優(yōu)勢(shì)則在于深入開(kāi)掘本土民族文化的“原點(diǎn)”及其“含金量”，凸顯人文內(nèi)涵的深度以及個(gè)性化探索，而這又是“億元大片”所難以取代的。大片與小片，兩者都不可或缺。但是，當(dāng)下的市場(chǎng)是浮躁的、惟票房馬首是瞻的，并不具有受眾分流、良性互動(dòng)的文化穩(wěn)定性。中片與小片，多屬藝術(shù)片，而藝術(shù)片的“小市場(chǎng)”則是需要以資金、時(shí)間和人氣來(lái)培育的，倘若我們有的多廳影院，肯能拿出一個(gè)或幾個(gè)廳來(lái)，定點(diǎn)式地、長(zhǎng)年滾動(dòng)性地放映優(yōu)秀的藝術(shù)片，市場(chǎng)分流，票價(jià)分級(jí)，各自就都可以活了。在德國(guó)就設(shè)有國(guó)家青年電影基金會(huì)，每年都拿出一筆錢(qián)來(lái)獎(jiǎng)勵(lì)(或補(bǔ)助)放映青年導(dǎo)演作品的藝術(shù)影院。因?yàn)椋诜庞尺@些藝術(shù)片的初期，影院往往是會(huì)虧本的，這筆錢(qián)就是一種國(guó)家的補(bǔ)貼。而中國(guó)至今并沒(méi)有這種文化基金的補(bǔ)貼或類(lèi)似的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制的出臺(tái)。
我們也有很多優(yōu)秀的小片子，如《我們倆》在去年的金雞獎(jiǎng)上就敢于和幾部重量級(jí)的影片一搏短長(zhǎng)，獨(dú)拔頭籌贏得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但投放市場(chǎng)后卻票房慘淡，倉(cāng)促下片；另一部投資約500萬(wàn)的《天狗》，主創(chuàng)者燃燒著一種關(guān)注現(xiàn)實(shí)的熱切情懷，以一種罕見(jiàn)的、冷峻的悲劇筆觸，著力刻畫(huà)了李天狗這一為守護(hù)國(guó)有山林而犧牲的崇高者的形象，這么好的一部電影，在今年6月上海國(guó)際電影節(jié)上曾獲得“金爵獎(jiǎng)”的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，自6月20日上片，上映20多天也不過(guò)拿到了大約400萬(wàn)元的票房，“三三分成”之后所得究竟又有幾何？我們的一些像《天狗》或《光榮的憤怒》這樣的充沛著現(xiàn)實(shí)主義力度的好作品，為什么竟會(huì)陷于如此不堪的困局，當(dāng)下的國(guó)片市場(chǎng)何以竟會(huì)是如此的狹窄而只肯吃某些調(diào)侃、搞笑影片的“偏食”，市場(chǎng)的非文化、非良性的扭曲狀態(tài)，究竟是怎樣造成的，難道都可以歸結(jié)到好萊塢的帳上便一了百了啦？細(xì)想想，該不會(huì)是如此的簡(jiǎn)單，在我看來(lái)，如何進(jìn)一步深化中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制的改革，培育具有前瞻性的、良性的影視文化市場(chǎng)，或許才是問(wèn)題的關(guān)鍵之所在吧。
應(yīng)當(dāng)清醒地保持藝術(shù)家創(chuàng)作的主體性和民族文化的主體性
記：近年間，中國(guó)大片發(fā)展很快，經(jīng)驗(yàn)是什么，趨勢(shì)又會(huì)怎樣呢？
黃：記得剛?cè)胧罆r(shí)，著名作家王蒙曾指出：“WTO之后，當(dāng)全球的文化攜資本的凌厲之風(fēng)來(lái)到時(shí)，迎接或抵抗都不再具有史詩(shī)般的英雄主義情緒，中國(guó)文化人需要學(xué)習(xí)的，只是在資本中快樂(lè)地舞蹈。”
那么，怎樣才能學(xué)會(huì)并做到“在資本中快樂(lè)地舞蹈”呢？當(dāng)今的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，事實(shí)上業(yè)已跨入了“后《英雄》時(shí)代”，繼《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《神話》、《無(wú)極》、《七劍》之后，又有《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》和《夜宴》，還有《墨攻》以及正在籌備拍攝的超豪華歷史巨片《赤壁之戰(zhàn)》等等。在這些大片里，程度不等地都曾遭遇到以好萊塢為主體的跨國(guó)資本的滲透，這正是我們?cè)谛戮置嫦屡龅降男聠?wèn)題，我們又該怎樣來(lái)應(yīng)對(duì)呢？說(shuō)透了，就是不可盲從于資本短視的功利本能，不可犧牲我們民族的主體性而被人家牽著鼻子走，而應(yīng)當(dāng)清醒地保持藝術(shù)家創(chuàng)作的主體性和民族文化的主體性，也就是說(shuō)，要注重文化對(duì)資本的引導(dǎo)而不隨波逐流；與此同時(shí)，文化還需促成資本的滾動(dòng)與增值，達(dá)到文化與資本的雙贏。喪失了民族文化的主體性，或者讓資本打了水漂，則又能有什么快樂(lè)可言呢？從現(xiàn)代理性精神的角度來(lái)看，文化與資本結(jié)盟，文化與資本雙贏，這恰恰是一種“文化的悖論”，而我們或許也只能在對(duì)這種“悖論”的適應(yīng)與突破中，穩(wěn)扎穩(wěn)打地求得我們自身民族電影產(chǎn)業(yè)不斷的壯大和發(fā)展。
沉靜下來(lái)想一想，中國(guó)/華語(yǔ)大片近年來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，并不是沒(méi)有問(wèn)題的，我認(rèn)為，它與好萊塢大片的制作模式，漸漸呈現(xiàn)出某種趨同性的危機(jī)，呈現(xiàn)出只注重視覺(jué)奇觀的營(yíng)造或提供快餐式的文化消費(fèi)，卻往往忽略了對(duì)民族文化原點(diǎn)以及文化傳統(tǒng)的深入發(fā)掘，在電影專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)(包括高素質(zhì)的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用)、藝術(shù)創(chuàng)新能力以及審美精神的提升上，則顯得差強(qiáng)人意而招致了種種詬病，如何走出一條不同于好萊塢大片的新路，這就需要我們?nèi)翰呷毫Α⒒ù罅�，將中�?guó)/華語(yǔ)大片鍛鑄為更具東方神韻和風(fēng)骨的、也更具多元風(fēng)格和樣式特色的響當(dāng)當(dāng)?shù)拿褡咫娪捌放啤?
中國(guó)電影要想在全球化空間里站穩(wěn)自己的腳根，首當(dāng)其沖的還是要靠大片
記：在商業(yè)大片的類(lèi)型上，我們能擁有更多的可開(kāi)掘的空間嗎？
黃：據(jù)稱(chēng)，吳宇森將用大約5個(gè)億(人民幣)的投資來(lái)打造《赤壁之戰(zhàn)》，從類(lèi)型上來(lái)說(shuō)，這部大片已經(jīng)不是武俠片，而是一部氣勢(shì)恢宏的中國(guó)史詩(shī)巨制。如果這個(gè)題材能在國(guó)際主流市場(chǎng)上打響并成為品牌，那么，中國(guó)古代史詩(shī)巨片的生長(zhǎng)空間就會(huì)逐漸大起來(lái)。要知道，這5個(gè)億的投資并不是從天上掉下來(lái)的，吳宇森在好萊塢曾拍了不少成功的電影，他是好萊塢5位享有“最終剪片權(quán)”的大師級(jí)導(dǎo)演之一。這就是他個(gè)人的隱形文化資產(chǎn)的積累，有了這個(gè)前提，自然也就有公司、有老板敢給他投注大筆的資金了。而與此同時(shí)，如果沒(méi)有李安、張藝謀、陳凱歌在中國(guó)/華語(yǔ)大片方面的嘗試和開(kāi)拓，就連吳宇森恐怕也不會(huì)有信心回國(guó)來(lái)，拿這么大的投資來(lái)拍《赤壁之戰(zhàn)》吧。
在21世紀(jì)之初，中國(guó)電影要想在全球化空間里站穩(wěn)自己的腳根，首當(dāng)其沖的還是要靠大片。那么，中國(guó)/華語(yǔ)大片如何才能生長(zhǎng)發(fā)育得更好呢？別無(wú)它途，惟有在與好萊塢的博弈和較量中，鍛造出華語(yǔ)大片類(lèi)型日趨多元的民族品牌，這樣一來(lái)，中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)鏈才能由弱勢(shì)而逐漸走向強(qiáng)勢(shì)。在全球化的語(yǔ)境里，中國(guó)電影為跨國(guó)族、跨文化而與世界展開(kāi)對(duì)話，無(wú)疑需要海納百川、洋為中用的眼界和氣度，又誠(chéng)然需要張揚(yáng)“坐地日行八萬(wàn)里，巡天遙看一千河”那般的東方想象，退一步說(shuō)，作為這類(lèi)中國(guó)大片的嘗試，其機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)幾乎是等量并存的，即使需要付出若干代價(jià)，那也是為了前進(jìn)必然要付出的代價(jià)。
來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào) 記者：吳月玲
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