發(fā)表評論 “你要是敢告我們，我們老板到時候花上十萬八萬，找人弄死你！”在2月24日舉辦的2008中國影視維權大會上，一名女編劇播放了她追討拖欠的稿費時的錄音，“我就不明白，他為什么要花10萬弄死我，而不把欠我的幾萬塊錢還給我！”
“當編劇成為我們賴以生存的職業(yè)，劇本成為我們心靈智慧的成果，為了寫好劇本，我們體驗生活、收集素材，苦苦構思，經(jīng)常日以繼夜地伏案工作，就在我們?yōu)閯?chuàng)作劇本殫精竭慮的時候，漸漸發(fā)現(xiàn)這個職業(yè)開始變得不受尊重，我們的作品經(jīng)常被人任意篡改，面目全非。在影片字幕上，我們有時會發(fā)現(xiàn)署名編劇的，除了自己以外還有一些不認識的人，有時我們甚至在字幕和海報上壓根兒就找不到自己的名字；我們時常無法獲得合約規(guī)定的酬金，我們當中有相當一部分人，從來就沒有拿到過劇本的全部稿酬；我們投告無門，我們感到困惑和窘迫……”在中國影視維權大會現(xiàn)場，那些以講述故事為生的編劇們，紛紛走上講臺講述自己痛苦的維權經(jīng)歷。
侵權多，維權難
八一電影制片廠副廠長劉星是影片《開國大典》的編劇之一。劉星坦言自己寫得少，卻也遭遇過4次侵權，既有自己編劇的作品被強加入他人署名的，也有受人之托寫了劇本卻拿不到錢的。更夸張的是，他編的某作品獲了大獎，卻被告知，“獎金可以給你，領獎時你不能去”。
曾寫過《趟過男人河的女人》和《蓋世太保槍口下的中國女人》等劇的黑龍江省作家協(xié)會副主席張雅文哭著講述了自己的維權經(jīng)歷。
1999年，她自己花5萬多元到比利時采訪創(chuàng)作了《蓋世太保槍口下的中國女人》，隨后與瀟湘電影制片廠簽約拍成電視劇，結果稿酬欠了5年多沒付清。拍攝此片時，在張雅文不知情的情況下居然換了編劇，影片推出的DVD、VCD等碟片的封面上也沒有編劇張雅文的署名。2002年7月起,張雅文就不斷地打官司，開庭達十幾次。
目前，此案被最高法院發(fā)回湖南省長沙市中級人民法院重審，但開庭日期還遙遙無期。
“決不把侵權行為當做行業(yè)慣例”
北京市律師協(xié)會副會長鞏沙表示，此類侵權案例中，一部分是合同完善但有法不依，一方拒不執(zhí)行合同，如拖欠報酬，該署名的不署名，或者強行添加他人一起署名等。還有一種就是制定不平等的霸王條款，如：編劇必須修改到甲方滿意為止，甲方有權決定劇本的署名權，以及一經(jīng)簽署，作品所有延展性版權收益都歸版權使用者所有等。
對后者，鞏沙希望編劇們拒絕簽署類似的不平等協(xié)議書，不要因為急于找活兒干就犧牲自己的利益�！熬巹≡谛惺箓�人權利的時候不要有漏洞，該主張的要主張，該放棄的要在合同中有約束和明確的表述�！�
會上，與會的近90名編劇共同簽署了《編劇自律公約》，發(fā)布了《維權聲明》。聲明中要求制片方“遵照廣電總局的相關規(guī)定，切實執(zhí)行影視作品字幕署名排列規(guī)定”；要求“大眾電影百花獎增設編劇獎，金雞獎、華表獎、飛天獎等重要影視評獎，除設有最佳原創(chuàng)編劇獎外，應增加一項改編劇本獎，以尊重原始文學作者的權益”，同時呼吁媒體遵照法規(guī)，“在媒體上出現(xiàn)2000字以上劇情簡介時，必須標明編劇”。
編劇閆剛呼吁：“從今天起，決不把侵權行為當做行業(yè)慣例；從今天起，決不把他人的侵權行為當做我們必付的代價！面對侵權，我們的忍耐度為零！”
會后，中國電影文學學會會長、著名編劇王興東，代表學會向國家廣電總局發(fā)出了一封公開信，在公開信中提出了三點請求：一、凡有侵害編劇署名權的影視劇，審查中責令修正，不修正者不予通過。二、凡違約拖欠編劇稿酬而引起法律訴訟的影視劇，一律不予審查，不批準放映許可。三、凡是不經(jīng)編劇授權同意，惡意篡改歪曲劇本原意而引起版權訴訟的，一律待法律判定后方可予以審查影片。
王興東表示，近日把公開信送交國家廣播電影電視總局的相關負責人。本報記者 桂杰
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