“小分隊”中的老將之一、中新社攝影部主任毛建軍又一次“征戰(zhàn)”賽場。在 2020年，他獲得了代表中國攝影界最高個人成就獎的“中國攝影金像獎”。在中新社攝影部歷史上，還有許多屢獲獎項、引領(lǐng)業(yè)界發(fā)展潮流的人。

　　高產(chǎn)的“造星”機(jī)器

　　具有近70年歷史的中新社攝影部，在每個時期都是業(yè)界耀眼的存在。它不斷地在傳承與發(fā)展，同時，它還是一部高產(chǎn)的“造星”機(jī)器。

　　上世紀(jì)50年代，中新社建社之初，一批南北方的優(yōu)秀攝影家聚集于此，對外介紹中國大江南北的錦繡山川和沿海僑鄉(xiāng)，在港澳地區(qū)和東南亞各國華文報館享有盛譽(yù)。代表作品如風(fēng)光攝影家薛子江的《春泛嘉陵江》《千里江陵》等，構(gòu)圖精美，堪稱佳作。

　　上世紀(jì)八九十年代，中新社攝影部開始轉(zhuǎn)型。圖片報道內(nèi)容由以風(fēng)光專題為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐孕侣剷r事為主；全面報道改革開放，突出社會前進(jìn)、時代新潮和人民情感。

　　這一時期，中新社涌現(xiàn)了一批拍攝社會新聞、記錄社會變革的好手，佳作頻出。黃云生的《西藏專題》、王苗的《草原騎手》、羅小韻的《首次招考模特》等是這一時期的代表作品。彭振戈(筆名安哥)把鏡頭聚焦南粵鄉(xiāng)土，以民間視角記錄社會底層人物的喜怒哀樂，如《結(jié)婚照》《街頭青年》，時代特色與南粵氣息并至交匯。

　　“民間視角”是這些作品的共同特征，并成為中新社圖片的風(fēng)格，在這一時期的中國新聞攝影界開風(fēng)氣之先河。

　　值得一提的是，黃云生、王苗、羅小韻都是著名的“四月影會”的發(fā)起人，他們在中國攝影史上留下了濃重的一筆。

　　上世紀(jì)八十年代末、九十年代初，中新社的體育圖片報道開始嶄露頭角，趙偉等記者在亞運(yùn)會、奧運(yùn)會等國際賽場上創(chuàng)作出眾多精彩作品，體育攝影報道由此成為中新社圖片的特色之一。

　　21世紀(jì)頭十年，中新社圖片越來越彰顯國際化色彩。拍攝題材和視角與國際同步；畫面語言也開始在吸收國外經(jīng)驗的基礎(chǔ)上逐漸內(nèi)化為自己的特點；記者在國際獎項上開始有所斬獲，成為最早登上國際領(lǐng)獎臺的一批中國攝影師。

　　2000年，王瑤憑作品《60歲重返舞臺》獲得第43屆世界新聞攝影比賽(荷賽)藝術(shù)類組照金獎。

　　賈國榮憑作品《中國體操奪冠賽》獲得2002年荷賽體育類單幅銅獎。2014年，賈國榮又憑借作品《杠上爭鋒》再次登頂荷賽，獲得體育動作類組照一等獎。

　　三次荷賽獲獎作品的圖片語言以國際化為特征，這些記者推動了國內(nèi)新聞攝影界圖片語言的進(jìn)化。

　　“見證”的藝術(shù)，“見證”的力量

　　21世紀(jì)第二個十年至今，中新社攝影記者隊伍日漸齊整，成長為國內(nèi)規(guī)模最大、最成熟的攝影隊伍之一，每年在國內(nèi)和國際新聞攝影獎項上都有斬獲。

　　攝影報道在時政、突發(fā)、大型報道、深度報道等領(lǐng)域的表現(xiàn)十分搶眼。每逢大型報道、戰(zhàn)役式報道，總社和全國各分社的攝影精兵協(xié)力上陣，中新圖片頻頻嶄露頭角。前有2016年奧運(yùn)會三名記者“三槍戰(zhàn)里約”，后有東京奧運(yùn)會上的艱苦鏖戰(zhàn)，他們的表現(xiàn)廣為業(yè)界稱道。

　　這一時期的中新社攝影部還積極參與行業(yè)內(nèi)的體制建設(shè)，為中國新聞攝影界的發(fā)展貢獻(xiàn)智慧和力量。2019年，中新社攝影部承擔(dān)中國文聯(lián)大型影像扶貧跨界駐點創(chuàng)作項目，四名記者三次深入內(nèi)蒙古科右中旗駐點，記錄了中國脫貧攻堅世紀(jì)工程的縮影。

　　攝影是一門“見證”的藝術(shù)。一代代中新攝影人，見證了時代發(fā)展，也見證了中國新聞攝影隊伍的共同進(jìn)步。如果把中國新聞攝影事業(yè)的發(fā)展比作滾滾大潮，中新社攝影部就像潮頭的朵朵浪花，總是那個活躍在前方、不知疲倦地往前奔流的力量。

　　參考資料

　　1、毛建軍《中新圖片的風(fēng)格傳承與發(fā)展》，《人民攝影報》2021年9月8日，第二版；

　　2、《中國新聞社六十年史稿》。

　　作者：蘇 丹