中新網(wǎng)北京10月24日電 (記者 高凱)將東方藝術(shù)中的寫(xiě)意性與虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)化入芭蕾藝術(shù)的交響性中，以1927年廣州起義為藍(lán)本創(chuàng)作的大型原創(chuàng)芭蕾舞劇《旗幟》即將登臺(tái)國(guó)家大劇院舞臺(tái)。

　　芭蕾舞劇《旗幟》是中國(guó)文藝史上首部以芭蕾藝術(shù)形式，講述1927年廣州起義戰(zhàn)斗歷程的原創(chuàng)佳作，該劇由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局出品，以1927年廣州起義為藍(lán)本，將革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義融為一體，以芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯抒發(fā)炙熱的革命情懷，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)穿插的敘述手法，賦予歷史新的藝術(shù)想象。

　　該劇日前在北京召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，宣布這部作品將于11月6日-7日首次亮相國(guó)家大劇院，隨即于11月12日-13日在上海國(guó)際舞蹈中心公演。

　　廣州起義作為中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上著名的三大起義之一，其用血肉之軀鑄就的革命精神，深深根植于華夏兒女的血脈之中，成為代代相傳的紅色基因。廣州芭蕾舞團(tuán)深入挖掘“廣州起義”文化內(nèi)涵，將現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷有機(jī)結(jié)合，以多重視角審視披荊斬棘的革命歲月，生動(dòng)刻畫(huà)出革命先烈們?yōu)槊褡褰夥攀聵I(yè)拋頭顱、灑熱血的英雄形象，在與歷史的“對(duì)話”中傳承紅色精神。

　　《旗幟》匯聚業(yè)內(nèi)頂級(jí)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和實(shí)力派主演陣容，旨在呈現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的新水準(zhǔn)，以及文藝工作者的專(zhuān)業(yè)水平和精神風(fēng)貌，用正能量打造紅色文藝精品。除了特邀原文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師于平教授擔(dān)綱編劇，著名舞蹈編導(dǎo)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王舸擔(dān)任舞劇總編導(dǎo)；同時(shí)還邀請(qǐng)了青年作曲家楊帆、舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)、燈光設(shè)計(jì)師任冬生、服裝設(shè)計(jì)師崔曉東、造型設(shè)計(jì)師賈雷、聲音設(shè)計(jì)師劉奕等，打造出《天路》、《永不消逝的電波》等重量級(jí)舞劇的主創(chuàng)人員參與創(chuàng)作。力求將老廣州的時(shí)代風(fēng)貌、人文景觀、戰(zhàn)斗氛圍等細(xì)致入微地呈現(xiàn)于舞臺(tái)，給觀者以精神和視覺(jué)的雙重震撼。

　　中國(guó)的芭蕾藝術(shù)創(chuàng)作必須要符合中國(guó)人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國(guó)民族文化的印跡，有中國(guó)傳統(tǒng)道路的價(jià)值體現(xiàn)。據(jù)介紹，《旗幟》在創(chuàng)作中，既彰顯著傳承至今的紅色文化基因，又頗具符合當(dāng)下觀眾審美的“現(xiàn)代氣息”，準(zhǔn)確新穎地重現(xiàn)了革命先烈們的崇高理想與情懷，充滿昂揚(yáng)的激情但又不乏歷史的深邃與沉重。劇中將東方藝術(shù)中的寫(xiě)意性與虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)化入芭蕾藝術(shù)的交響性中，以現(xiàn)代化的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，對(duì)芭蕾藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新、轉(zhuǎn)化與發(fā)展。

　　《旗幟》制作人/藝術(shù)總監(jiān)，廣州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鄒罡表示，“11月6-7日芭蕾舞劇《旗幟》將在國(guó)家大劇院·歌劇院上演，此版是根據(jù)首演后業(yè)內(nèi)專(zhuān)家、領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)，進(jìn)行了精心打磨和修改提升。劇中的舞蹈演員每一個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì)，都成為舞蹈中抒發(fā)情感、塑造人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展最重要的核心因素，在一定程度上減小了與觀眾之間的年齡代溝，讓人為之共情?！?完)