中新網(wǎng)寧波12月28日電(董易鑫)“我這一輩子是個(gè)教書匠，畫畫只是副業(yè)?！?2月28日，潘天壽藝術(shù)中心在潘天壽的家鄉(xiāng)——浙江省寧波市寧?？h開館。進(jìn)館后，迎面而來(lái)的國(guó)畫大師潘天壽雕像旁，寫著上述內(nèi)容。

　　1922年秋，潘天壽在上海民國(guó)女子工藝學(xué)校任教，負(fù)責(zé)教授繪畫、國(guó)文和算學(xué)。1923年，因其出色的繪畫技藝和師范背景，被上海美術(shù)專門學(xué)校聘為國(guó)畫教師。1924年，他與書畫名家諸聞韻攜手，共同創(chuàng)建了中國(guó)首個(gè)國(guó)畫系，正式開啟一生的中國(guó)畫教育事業(yè)。

　　“我與所有藝術(shù)學(xué)子一樣，從小受潘天壽先生的影響?！遍_館儀式上，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂說(shuō)，潘天壽先生將民族繪畫提升至“關(guān)乎一民族、一國(guó)家生存發(fā)展”的重要高度；他認(rèn)為“一民族之藝術(shù)即為一民族精神之結(jié)晶，振興民族藝術(shù)與振興民族精神有密切關(guān)系”，他也因此，一生都在為中國(guó)畫的生存和發(fā)展而奮斗。

　　為推動(dòng)傳統(tǒng)書畫的師徒授受模式向現(xiàn)代教育體系轉(zhuǎn)型，潘天壽應(yīng)教學(xué)所需，編寫了《中國(guó)繪畫史》等教材，在書中對(duì)中西文化交流進(jìn)行了深入反思。

　　20世紀(jì)30年代，他提出了“中西方繪畫是世界文化遺產(chǎn)中的兩大高峰”的著名學(xué)術(shù)主張；20世紀(jì)50年代，他再一次發(fā)出“對(duì)民族藝術(shù)要有自信，中西繪畫要拉開距離”的時(shí)代呼喚。

　　藝術(shù)教育并非一代人的事。潘天壽之子潘公凱作為當(dāng)代藝術(shù)教育家，多年前便已接過(guò)接力棒。

　　據(jù)悉，潘公凱分別在中國(guó)美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任過(guò)院長(zhǎng)，組織領(lǐng)導(dǎo)了中央美術(shù)學(xué)院的歷史轉(zhuǎn)折與發(fā)展，使得中央美術(shù)學(xué)院從傳統(tǒng)美術(shù)院校發(fā)展成為大美術(shù)全學(xué)科國(guó)際化的現(xiàn)代藝術(shù)一流院校。

　　本次開館的潘天壽藝術(shù)中心也由潘公凱親自主持設(shè)計(jì)，整體呈“荷花”造型。館內(nèi)，《國(guó)色年年歲歲春圖》《秋酣南國(guó)圖》等44件潘天壽真跡亮相首展。其中，現(xiàn)收藏于寧海的《耕罷圖》和杭州潘天壽紀(jì)念館的《夏塘水牛圖》兩幅作品自2017年后，再次合璧展陳，成為此次展覽一大亮點(diǎn)。(完)