有聊|柳巖:曾赤腳奔跑在北京街頭的“拼命三娘”
中新網(wǎng)北京7月7日電(劉越)前段時(shí)間,古裝劇《夢(mèng)華錄》收官。除了跌宕起伏的事業(yè)線和纏綿悱惻的愛(ài)情戲,劇中趙盼兒、孫三娘、宋引章的姐妹情也頗具看點(diǎn),三人攜手共進(jìn)的互助精神感染了許多人。其中,飾演“孫三娘”的柳巖一改過(guò)去的熒屏形象,讓不少觀眾眼前一亮。
《夢(mèng)華錄》中孫三娘的遭遇令人唏噓。丈夫負(fù)心變節(jié),兒子認(rèn)賊做母,她萬(wàn)念俱灰投河自盡。被趙盼兒救起后,從自暴自棄的下堂妻到自立自強(qiáng)的女大廚,三娘最后自己掙得鳳冠霞帔,實(shí)現(xiàn)了勵(lì)志的逆襲人生。
在柳巖看來(lái),拿捏人物的訣竅在于“共情”和“代入”。她心疼三娘的遭遇,同情封建時(shí)代女性的悲慘命運(yùn):“在宋代,女子只能依靠自己的丈夫或者兒子為自己掙得鳳冠霞帔,那個(gè)時(shí)候她是比較依賴家庭的,但是她被家庭背叛,所有的心血和愛(ài)付諸東流了?!?/p>
荊釵布裙,略施粉黛,放棄對(duì)美貌和身材的執(zhí)著,是柳巖代入角色的第一步。她說(shuō),演員要盡量地去貼合角色和人物,包括外形?!耙?yàn)槿锸侨忝卯?dāng)中年紀(jì)最大的,她永遠(yuǎn)在后廚忙碌,那就要放棄對(duì)美貌和身材的執(zhí)著。三娘力大無(wú)窮,你不可能很纖細(xì),三娘在后廚忙,你不可能有那種華服,你永遠(yuǎn)是制服、工作服。”
柳巖是典型的體驗(yàn)派表演風(fēng)格,至純至真。達(dá)到外形上的貼合之后,她嘗試著自我浸入角色,以達(dá)到與人物產(chǎn)生靈魂共鳴的效果。柳巖認(rèn)為,無(wú)論哪個(gè)朝代,人物的情感都是共通的。三娘的善良和仗義,三娘的艱難與辛酸,甚至就連三娘從錢塘到京城的漂泊經(jīng)歷,都讓柳巖感同身受。
“我是從小城市到北京的‘京漂’,三娘也是從錢塘漂到了東京(開(kāi)封),我們有一個(gè)共同打拼的心路歷程。”柳巖回憶起北漂生涯感慨萬(wàn)千:“特別辛酸的時(shí)候就是搬家,我記得我當(dāng)時(shí)租房、搬家,是根據(jù)公司地址變換的,租的房子都是離公司10分鐘路程的地方,因?yàn)檫@樣我才能在第一時(shí)間及時(shí)趕到。任何制片人和節(jié)目需要我出現(xiàn),我就能馬上出現(xiàn)?!?/p>
“敢想敢拼,永不放棄”是孫三娘的人物關(guān)鍵詞,而彼時(shí)的柳巖也曾為了自己的演藝夢(mèng)想拼過(guò)命。初出茅廬時(shí),她一天甚至要錄10檔節(jié)目,輾轉(zhuǎn)不同的地方:“去王府井或唱片行,給歌手主持他們的唱片發(fā)布會(huì)。那個(gè)時(shí)候又堵車,還要跟歌迷搶車,我就會(huì)坐地鐵,然后穿著高跟鞋,來(lái)不及換便服,濃妝艷抹穿著小禮服,光著腳在王府井大街上奔跑?!?/p>
除了人生經(jīng)歷和拼搏精神,柳巖身上還有與三娘如出一轍的韌勁兒,外柔內(nèi)剛,通透澄澈。談起新人階段的辛酸過(guò)往,她表現(xiàn)出來(lái)的并不是憤世嫉俗或顧影自憐,而是豁達(dá)、樂(lè)觀與感恩。
初出茅廬時(shí)常受挫,她感恩自己曾遇貴人:“我的貴人是無(wú)數(shù)個(gè)幫助我的前輩,還有無(wú)數(shù)個(gè)給予我機(jī)會(huì)的伯樂(lè)們?!?/p>
漂在北京無(wú)根行客,她感激搬家?guī)Ыo自己的機(jī)遇:“你別說(shuō),我租房或者搬家這一點(diǎn),為我贏來(lái)不少的工作機(jī)會(huì)。”
面對(duì)“燕子,沒(méi)有你我怎么活”的網(wǎng)絡(luò)熱梗,她并沒(méi)有對(duì)角色施加道德審判,而是善意解構(gòu)人物:“燕子不是一個(gè)那么薄情寡幸的人。我梳理她的情緒后跟導(dǎo)演說(shuō),燕子是愛(ài)過(guò)他(豬頭)的?!?/p>
一路走來(lái),柳巖也曾面臨許多爭(zhēng)議。對(duì)于“花瓶角色”“美艷路線”等評(píng)價(jià),她不遮不掩,坦然回應(yīng):“我以前接到的角色很多都是需要美艷,需要漂亮,但并不見(jiàn)得是花瓶,你去考古的話會(huì)發(fā)現(xiàn),我多少是有點(diǎn)演技在里面的?!?/p>
而說(shuō)到老生常談的轉(zhuǎn)型問(wèn)題,柳巖則拿“孫三娘”舉例:“不想被固定在一種類型的角色里,你得自己去尋找突破、演一些反差比較大的角色。孫三娘是殺豬的,一出場(chǎng)就是身為人妻,有一定反差。如果我駕馭好,大家能看到我表演上的用心?!?/p>
“我跟三娘的性格都是‘拼命三娘’,就是在自己的人生道路上不停地奔跑,停不下來(lái),也沒(méi)有辦法停下來(lái)的狀態(tài)?!?/p>
那個(gè)曾經(jīng)提著高跟鞋,長(zhǎng)發(fā)被晚風(fēng)吹起,在北京街頭奔跑的女孩也許想不到,就這樣跑著跑著,名不見(jiàn)經(jīng)傳的小新人成了享譽(yù)全國(guó)的主持人,又成了如今擁有過(guò)硬代表作的、真正意義上的演員。
拿捏人物低調(diào)轉(zhuǎn)型,不懼爭(zhēng)議敢闖敢拼?!秹?mèng)華錄》讓柳巖交出了一份高分答卷,也讓喜愛(ài)她的觀眾們無(wú)比期待,這位現(xiàn)實(shí)中的“拼命三娘”,會(huì)奔向怎樣的未來(lái)。
專訪實(shí)錄 中新網(wǎng) X 柳巖
中新網(wǎng):你認(rèn)為孫三娘是個(gè)什么樣的人?你怎么看待人物的轉(zhuǎn)變?
柳巖:我覺(jué)得三娘是最強(qiáng)閨蜜,也是最佳合伙人。她和趙盼兒、宋引章三姐妹從錢塘一路到東京,是因?yàn)槊懿豢煞值娜情|蜜關(guān)系加上合作關(guān)系,才能開(kāi)成東京最大的酒樓,做成一番事業(yè)。她是三角合作關(guān)系中不可或缺的一部分。
在宋代,女子只能依靠自己的丈夫或者兒子為自己掙得鳳冠霞帔。因?yàn)槭哭r(nóng)工商要改變命運(yùn)和未來(lái),讀書(shū)是唯一的出路。三娘總希望兒子能好好讀書(shū),那時(shí)候她依賴家庭,但是被家庭背叛,所有的心血和愛(ài)付諸東流了。
所以當(dāng)她投河自盡又被救起時(shí),有一個(gè)很重大的轉(zhuǎn)變過(guò)程。她醒后盼兒說(shuō)的一句話看似平淡,但非常有力量:“你叫孫三娘,又不只是傅子方他娘”。你是獨(dú)立的人,并不是依附于別人生存在世界上,應(yīng)該為自己好好想一想、獨(dú)立成長(zhǎng)起來(lái)。
從那時(shí)起,孫三娘發(fā)生了巨大的改變。她開(kāi)始創(chuàng)業(yè),最終婚姻自主。初嫁由父母,再嫁由己身,就算我的兒子也不可以干涉我的婚姻。我不但不會(huì)覺(jué)得自己配不上對(duì)方,反而會(huì)高高地抬起頭,風(fēng)風(fēng)光光地把自己嫁出去,為自己掙得鳳冠霞帔。三娘許下這些豪言壯語(yǔ),最后真的做到時(shí),我是熱血沸騰,挺感動(dòng)的。
中新網(wǎng):你是怎樣拿捏自己在孫三娘這個(gè)角色上的演技的?
柳巖:演員在演角色時(shí),不會(huì)想著如何凸顯精湛演技,而要在包括外形上盡量去貼合角色。三娘是三姐妹中年紀(jì)最大的,永遠(yuǎn)在后廚忙碌,必然要放棄對(duì)美貌和身材的執(zhí)著。三娘力大無(wú)窮,不可能很纖細(xì);三娘在后廚忙,不可能有那種華服,永遠(yuǎn)是制服、工作服。
外形貼合后,需要在人物情感上找共鳴。不管哪個(gè)朝代,人物的情感是共通的,當(dāng)你把每場(chǎng)戲的情感變化和成長(zhǎng)表現(xiàn)出來(lái),設(shè)身處地投入角色,你就已經(jīng)是三娘了,怎么演都對(duì)。
中新網(wǎng):這個(gè)角色有什么讓你有共鳴的地方?
柳巖:首先是成長(zhǎng)的過(guò)程。我是從小城市到北京的“京漂”,三娘也是從錢塘漂到東京,我們有共同打拼的心路歷程。創(chuàng)業(yè)過(guò)程中會(huì)受到很多挫折,但我們同樣有貴人相助:三娘的貴人是顧千帆和兩位姐妹,我的貴人是無(wú)數(shù)個(gè)幫助我的前輩、給予我機(jī)會(huì)的伯樂(lè)們。我跟三娘的性格都是“拼命三娘”:敢想敢拼,永不放棄。
(當(dāng)時(shí)在北京有什么特別心酸的時(shí)候嗎?)
柳巖:特別辛酸的時(shí)候就是搬家。不管這間屋子有多大,人在一個(gè)地方住久了會(huì)有感情。當(dāng)時(shí)我每天工作量很大,回到家里只要有張床能睡就行,完全沒(méi)有家的概念,只是一間出租屋。我曾經(jīng)不停地搬去不同的地方,因?yàn)樽夥?、搬家都要根?jù)公司的地址變換。我住在距離公司只有10分鐘路程的地方,只有這樣才能在第一時(shí)間趕到,任何制片人和節(jié)目需要我出現(xiàn)時(shí),我就能馬上出現(xiàn)。
你別說(shuō),我租房或者搬家這一點(diǎn),為我贏來(lái)不少工作機(jī)會(huì)。
中新網(wǎng):網(wǎng)上有個(gè)段子特別火,“燕子,沒(méi)有你我怎么活”,這是《從你的全世界路過(guò)》中豬頭追車那一段。你自己在網(wǎng)上看過(guò)大家玩這個(gè)梗嗎?有什么感覺(jué)?
柳巖:可能大家覺(jué)得“燕子,沒(méi)有你我怎么活”是一個(gè)梗,但這是我當(dāng)初接《從你的全世界路過(guò)》時(shí),唯一看哭的一場(chǎng)戲。
那時(shí)我跟小岳岳(岳云鵬)在拍《大鬧天竺》,同時(shí)從印度飛到重慶去拍《從你的全世界路過(guò)》。“豬頭”岳云鵬是第一次拍電影,我稍微地以前輩的姿態(tài)跟他說(shuō),你最重要的就是這場(chǎng)戲。他擔(dān)心自己哭不出來(lái),我告訴他哭不是最重要的,重要的是感同身受。
我說(shuō),如果你沒(méi)有狀態(tài),我陪你一遍一遍地演,一遍一遍地跑,一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有。
后來(lái)岳云鵬這場(chǎng)戲非常出彩,他也在采訪中多次感謝我。演員需要互相成就,他做得很好。你們覺(jué)得那是個(gè)梗,但在我們心中其實(shí)是經(jīng)典片段。
(如果燕子換成你本人,你會(huì)怎樣回應(yīng)豬頭?)
柳巖:如果燕子是我本人,我也會(huì)回應(yīng)豬頭。其實(shí)我們?cè)趧”纠镆呀?jīng)做了一些調(diào)整:“豬頭,20萬(wàn)我一定會(huì)盡快還給你”是我自己加的詞。
燕子不是一個(gè)那么薄情寡幸的人。我梳理她的情緒后跟導(dǎo)演商量說(shuō),燕子是愛(ài)過(guò)他的,導(dǎo)演也認(rèn)同我的看法。不管外界認(rèn)為他們?nèi)绾尾黄ヅ洌?jīng)相愛(ài)過(guò),只是后來(lái)的人生規(guī)劃和閱歷產(chǎn)生了變化,才會(huì)不得不分開(kāi)。
如果燕子是一個(gè)那么薄情的人,她根本沒(méi)有必要當(dāng)面來(lái)跟豬頭說(shuō)分手。我把情感梳理好后,認(rèn)為燕子的做法是對(duì)的。在演出中,我也加入了自己的想法。(中新文娛)
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